有人说，真正的喜剧大师都有一颗悲天悯人的心。周星驰在早期的电影就是不是透露出他这方面的情怀，而在《功夫》以及后期电影，这种情怀越来越重。

在《功夫》里，少年阿星胸怀大志，乞丐对他说“我不入地狱，谁入地狱，警恶惩奸，维护世界和平的任务就交给你了好吗？”他用力点点头。他为了“警恶惩奸，维护世界和平”去救棒棒糖女孩，结果被人欺负留下毕生阴影。而他成为小混混后，令他回头的也是包租婆的那一句“自古正邪不两立，我不入地狱，谁入地狱”。阿星为了这个理想给了火云邪神当头一棒差点使他丧命。而除了主角阿星，《功夫》里的很多人物，都有这样的精神，无论是猪笼城寨三大高手，还是包租公包租婆，平日为了柴米油盐艰难度日，会凶神恶煞般讨房租，可是在关键时刻会毫不犹豫地站出来维护正义。

事实上“我不入地狱，谁入地狱”不是在《功夫》中第一次出现，在周星驰《大话西游之仙履奇缘》里，唐僧说“我不入地狱谁入地狱”，“当你明白了舍生取义，你自然会回来和我唱这首歌的”；在《回魂夜》中，周星驰不止一次说过这句话，“替天行道是我的责任，我不入地狱谁入地狱？”在金庸大侠90岁生日的时候，周星驰送给金庸大侠的祝福词就是“惩恶扬善，维护世界和平”。而有次周星驰过生日，张柏芝与周星驰通话，问起周星驰的生日愿望，周星驰说“维护世界和平”……

其实周星驰从小就有这样的梦想，据他小时候的铁党，也就是后来在他电影里频频出现的“如花”李健仁透露，周星驰小时候太迷李小龙，所以被同学们取外号叫“小龙”。他最喜欢锄强扶弱，邻班来欺负他们，他就怂恿周星驰，三下五除二就解决了，从此邻班再也不敢来他们班捣乱。而据梁朝伟说，“当年周星驰一个妹妹被外边的死飞仔欺负，梁朝伟听闻了以后跑到周星驰家里告诉他，周星驰当然生气自己的妹妹被欺负，带着铁棍就冲了出去，梁朝伟却两手空空，路途上越想越怕，他们到了那约定的地点，等到夕阳下山，对方还没出现，梁朝伟才松了一口气。其实周星驰的妹妹是运动员，说不好比他们两人都壮，只是哥哥一定要帮妹妹，朋友一定要帮朋友，才义气当头。”可见他小时候就喜欢打抱不平锄强扶弱。

而随着他慢慢长大，年轻气盛逐渐消解，善良和悲悯的情怀逐渐显露了出来。而且他就把这种气质和感怀放到了电影里。在早期杂志报道上有这样一段《周星驰——慈悲心肠有谁知》，我个人认为是周星驰电影《破坏之王》中街头被警察盘问一段的素材：

“早前星仔在半夜收工驱车回家时，遇上了一个流浪汉，星仔说：“我还记得那天晚上下着雨、天气很冷，当我驶过我惯常经过的天桥底时，我看到前面有一条背影在走着，看清楚，原来是一名流浪汉，他披着身破布，踽踽独行在微寒的夜里，我心里突然涌起一股暖意，停了车，快步追上前去，将一些钱塞到他手中，不料他竟执意不要，只抬头望了我一眼，然后背着我抽泣起来，他哭得十分凄酸，我见他哭，自己也不仅登时鼻子一酸，即快步再追上去把钱交给他，岂料越追他越走。”这个故事，人们可以自行想象当时的画面，一个雨夜、微寒、在街灯的影照下，星仔追着一个哭泣的流浪汉，抢着要把手中的钱交给他，这一个本来感人的故事，一想到主角之一是星仔就多了几分喜剧感。然而不能忽视的是星仔的那颗热心。星仔说：“当时我没想什么，只记得他那个眼神，那抽泣声是如何凄酸，究竟他以前有怎么样的一个故事呢？为什么我给他钱，他又会哭呢？”事后，星仔还有再去找那流浪汉的冲动。他再三叮嘱我，不要将他描写得太热心肠，他只是觉得：这个故事特别，才告诉我。”

而在莫文蔚的回忆中，她也说这样的一段经历：

“聚会结束的时候，朋友委托周星驰送我，于是，我就有了与他独处的机会。当时，车外飘着冰冷的冬雨。车到中环的时候，周星驰忽然停了车，开门下去，径直走到人行道上一个席地而卧的乞丐身边，蹲在那儿，一言不发地看他。然后，掏空了自己所有的口袋，把一大把钞票塞进了乞丐的怀里。他跑回来，开车就跑。车行了好远，吧嗒一声，我看见有一颗泪珠落到了方向盘上。他到底在干什么？我疑惑地看着他。“是不是觉得我很奇怪？”这是他那晚的第一句话。“你认识他？”我问。他摇摇头道：“如果不是我咬着牙挺到今天的话，也许躺在地上的那个人是我。”后来他讲了很多他小时侯苦难的生活。他的语气很沉重：“可以再陪我喝点红酒吗？我最怕冬天的雨夜一个人过。”只是一瞬间，他走下了那个让我无法企及的神坛，像是一个脆弱无助的孩子。我无法拒绝，心甘情愿地陪他走上了回家的路。

对于这点，周星驰简直是像孩童一样固执的很，他不管别人的看法，依然声势浩大地用电影拍出他的理想、对善良的坚持和对世界的悲悯，在我们看来幼稚的坚持，他却盛大地歌颂。他在《食神》中说“只要用心，人人都是食神”，在《喜剧之王》里，在自己落魄的境地里，仍然会故意偷偷扔到地上一百元给被打劫的阿婆。在《功夫》中他“维护世界和平”，而在《西游降魔篇》中他更是设置玄奘一人去承担众生的痛苦，把自己对世间的悲悯情怀给了玄奘：“有过痛苦，才知道众生真正的痛苦；有过执着，才能放下执着；有过牵挂，了无牵挂。”

有人说，真正的喜剧大师都是悲剧大师，他们的笑，是一种对人生苦难的，悲天悯人的笑，他们用喜剧的形式，来拍摄严肃的正剧和悲剧。他们电影总是塑造和周围环境格格不入的人，这些人固执的坚持这自己内心的善良和理想。这种与周围环境格格不入的坚持、对小人物的关怀和对世间的悲悯，才充满着高贵悲壮和凄美的感觉。