《大话西游》电影里最后一段：“他好像一只狗哎！”周星驰故作潇洒的一句调侃道尽太多无奈，相信观影人听到这句话时笑过之后，心里都会涌起深深的悲哀。

说起这句台词，很多人都以为出自导演刘镇伟的生花妙笔，其实这是周星驰自己所嫁接的一番真实遭遇。

周星驰的人生是从香港社会的底层开始起步的。他从小在九龙贫穷工人阶级住宅区长大，他19岁时喜爱上了演戏。那时候香港一家电视台开办了一个表演训练班，周星驰希望去这个班里学习演戏，但又害怕他一米七的身高成为考试过关的障碍，便买了一双价格不菲的高跟鞋。然而他还是没有能如愿以偿，考官只看了他一眼就决定让他回家。据周星驰自己说：“那个时候，们对于明星的概念就是像周润发一样的猛男，像我这样的人出现在电视荧屏或者银幕上根本不可能。”

从正门进不了演艺圈，周星驰就思量从旁门溜进去，他进了一个表演夜校学习。正如他后来的电影《喜剧之王》里描述的一样。从夜校出来，周星驰成为了一个儿童电视节目的主持人，以此糊口。在这6年里他练就了“胡言乱语”的脱口秀才能，培养了幽默的表演气质。

然而这6年也是包含辛酸的6年，为了实现演戏的理想，他便在一些影视剧里出演一些龙套角色。即便是龙套角色也不是天天都有，很多时候他都需要察言观色，在场务、助理导演那里大献殷勤，以便换取一个微末的不能再微末的角色。可以说，这时候的他没有什么尊严可言，每天象狗一样的忙前跑后、受尽白眼，直到后来他得到某知名演艺界大腕的赏识，居然也是从被骂为狗开始的。

那天，周星驰被引见到这个大哥那里，当时人微言轻的他自然陪着小心回答大哥的问话，不敢造次，为了得到赏识，他不得不说了些好听的话来讨好大哥，让他高兴。临了，当周星驰告辞后，那位大哥指着周星驰的背影，对身边的人说：“这个人，怎么跟条狗一样。”说者无心、听者有意，但这句话伤到了周星驰内心最痛处，当年他回到家里曾偷偷流过泪，但是当着人却绝不让任何人看到内心的脆弱。这句话是周星驰心里一道无法去除的阴影，在周星驰心里硬是一憋就憋了二十年，直到在《大话西游》借夕阳武士之口对自己近乎于自残地进行戏谑。

备尝艰辛的周星驰了解小人物的生活，事实上周星驰的摸爬滚打上升史就是很多小人物奋斗史的典型代表。小人物除了向上爬，别无出路。为了向上爬，为了实现小人物心里也有的大抱负，尊严、本性追求都只得被踩在脚下，小人物不得不像条狗那样屈辱却执著地活着。

他熟悉他们的辛酸和悲凉，也能理解他们不断努力的坚强和伟大，他在演绎这些小人物时，将他们左奔右突、无法突破的欲望表露无遗，他们好色、胆小、浅薄、虚荣，却又不乏正义感，怀有理想。周星驰在剧中丑态百出地戏谑自己，令观众产生很强的认同感，他们沉湎于剧情，欲笑欲泪、不能自己。

人们喜欢周星驰，不仅仅因为他的电影既真实又荒诞，还因为他的电影里一直有一个坚实的内核，那便是关于无奈、关于尊严、关于梦想的永恒的主题。

周星驰是小人物的形象代表，也是一代香港人的代言人。在香港这个狭长拥挤的港岛上，向前一步是大海，向后一步还是大海，人的生存空间和生命空间一样逼仄，而香港一百多年的殖民制度使其文化呈现出一种飘零无根的状态。在逼仄的空间和无根的状态中，香港人只好以及时行乐、肆意狂欢等方式表现他们的惶惶不安。九七“大限”来临之前，香港人的不安和惶恐越发明显，他们的内心冲突越发激烈，对个人命运充满了未知、无奈的感觉。

周星驰无厘头电影的盛行为香港人找到了一种适合他们的语言模式。无厘头语言看似粗俗随意，但内藏深意，它通过嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及事情的本质。无厘头电影对传统文化的颠覆和批判表现得尤为突出。无厘头文化应属于后现代文化的一种，蕴含着后现代思潮的特质，后现代主义深藏的悲观厌世、无深度表现、破坏秩序、离析正统等都从无厘头电影里得到体现。无厘头意识作为香港人的集体潜意识的积淀物，体现出通俗性、颠覆性、市侩性、多元性、反智性等特点。香港人在无厘头电影里找到了他们的社会生活模式、心态和行为取向，他们的彷徨和困惑得到了展示和发泄。

周星驰的电影传入大陆后，未料在文化环境有异于香港的大陆引发了更加狂热的热潮。一个“大话迷”曾经这样说：“我爱星驰，爱他的专注、努力、进步、不为人知的才情和竭尽心力为我们设置的那一条条引爆欢乐的捻线，这里没有故作高深和伪装的深刻，沉浸在笑声里，我好像真正伸展成一个心灵轻松、头脑单纯的人。”

确是如此，在周星驰的电影中，无论古今何种人物，都无一例外地表现出同一种特质：一个自由的“我”，一个天真的大男孩。这个人永远地活力四射，花样翻新，却也不乏理想主义的献身精神。这些可贵的品质即便和小市民式的冷漠、狡猾、自私、愚昧错综交杂在一起，也并不让人生嫌。人们反而觉得这样的人物越发鲜活真实，是现代人的真实写照。周星驰在片中抛却了现实中的假面具，将自己还原为一个顽皮的大孩童，对自己的任何企图不加掩饰，说出来的语言也随心所欲。周星驰意欲通过这种方式调侃讽刺虚伪、循规蹈矩的现实生活，并获得对自己童年起就被压制却丝毫未改的梦想的还原，从而实现自我拯救。

周星驰演绎的是一个又一个成人世界的童话。当现实中还有太多人随波逐流、表里不一的时候，人们至少还可以从周星驰的童话世界里觅得一丝的清新、真实和率性。

大陆著名青年导演贾樟柯曾说：“我想我们年轻一代的导演可能都比较容易受到他（周星驰）的影响……无厘头电影关注和表现的常常是一些小人物，他们在现实生活中面对的是艰难与困境，而无厘头喜剧就是一种自嘲和自我安慰的感觉。要生活下去，不能伤感下去，这是他们的挣扎和自我拯救，这也是他们在无奈感与无力感里唯一能做的事情。”

人们喜爱周星驰的片子，并且为自己的喜爱找出理由、生成意义。对此周星驰只是淡淡地说：“我就是个拍电影的，这是我的生意。我当然希望大家也喜欢，但很多人用很高深的理论来评价，老实说，这些我都不太懂。”

“生活中的我既不像在银幕上那样滑稽，也不是很沉闷而内向的人，我很普通，不是特别的人。生活中喜欢笑，也喜欢别人笑，所以我喜欢在电影中用轻松的方式来表现，虽然电影中有喜怒哀乐，有情绪的起伏，但最终的目的还是要让观众开心，让观众感到世界是美好的。”

周星驰的这番话让人想到他的形象，这便是周星驰，他收起悲凉，想展示给世界一个笑容，然而他笑容之后难掩的悲凉却更增添了几分让人动容的力量。

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