指向性即针对性——冲突双方一言一行的针对性，方向感。周星驰的电影，有着一目了然的对战双方，甲方与乙方进行着猛烈的拉锯战，你一来，我一往：我的下一句话，一定是针对你上一句话顶回去，我的下一个行动，一定是针对你上一个行动，"办的就是你"，由此观众非常容易带入。甲乙双方沿着作战轴线，来回较力，这种模式是主流叙事的万年法宝，符合人类普遍的观战心理与接受习惯。周氏喜剧对这种模式严格得近乎迂腐地遵照，不允许一分钟的绵软，人物永远是绷紧着弦在双向拉锯，从第一个行动开始，形成一个环环相扣的反应链条，贯穿全集，这也保证了周星驰电影分分秒秒的精彩。以下从各个方面说明，周氏电影的针对性与方向感。

（一）镜头语言的指向性。商业片都如此，但是星爷电影格外明显，这些镜头的比重几乎占据全篇。

1.双人镜头——两股力量的对冲，较量。

2.在轴线正中的主观镜头正反打。

以及长焦正反打，画幅分割点完全相同，如下图：

3.移近镜头的正反打，双力对冲，冲突明显。

（二）剧情本身的指向性。

1.力量轴线的顺逆。很简单，你说什么我就反对什么，赤裸裸的，不解释，直接顶回去。譬如，你要这样，我不这样！你要那样，我不那样！下图的人物举止是星爷电影常见，不多解释，重复对方的话，直接打回去，当然星爷自己说过，所有演员其实都是他自己，那自然所有的语言习惯，和台词，虽然有刻意修饰出不同，还是难掩星爷附体的感觉。

2.盯住一点，死活不放，矢志不渝。这样的搞法很带劲，是抓住观众眼球的有效办法之一，我们谁不是潜在一颗跟人来劲杠上的心呢。下图中，两股力量的对冲非常显著，一个样这样，一个不这样，一个挑衅，一个回避。

台词上不多说，只重复，不依不饶：

盯住一点，不顾其他，骂个不停，伤其十指不如断其一指：

以上是台词版，下面是行为版，总之就是死磕。倒下了，再站起，倒下了，再站起，除非被打死；或者你不要我这样，我偏要这样，你不要，我偏要，你不要，我偏要；或者奋不顾身，眼中只有一个目标；再则对着背影吼，人都走了还对着背影吼，脑袋跟着被骂的人转，盯住一点骂如泉涌。

3.顶真顺延结构。什么叫顶真？就是下面接着上面，总会重复一下上面的话。譬如毛太祖的词“长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽”“而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。” 周星驰电影台词对话都这样。譬如，

甲说了A，

乙问为什么会有A呢，

甲说因为有B，

乙问为什么有B呢，

甲说因为有C，

乙又问为什么有C呢，

甲说有D……

有问必答，因果显著，对答如流，这是周星驰电影台词的特点。很流畅，也很抓眼球。例如《喜剧之王》台词 

“为什么总是针对我？”

“你想知道为什么？”

“我是想知道为什么！”

“因为你没资格吃这盒饭！”

再如《大内密探》

“你身上怎么会有香味啊”

“因为我买了胭脂水粉送给你”

“你为什么要买胭脂水粉送给我呢”

“因为你生日嘛”

以下是每部周星驰电影中的顶真顺延结构举例：

指向性，是为了让观众入戏，入戏之后当然不希望观众出戏，那么什么问题会导致观众出戏呢？——不流畅，梗塞。于是引出下一个主题——周星驰电影的流畅性，为了让观众保持住入戏。

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