（三）塞翁失马，焉知祸福，福祸交叠，走向幸福——“人生大起大落得太快，实在太刺激了！”（《唐伯虎点秋香》）
周星驰电影有一个简单的哲学观，就是物极必反，相反相成——最傻的就是最聪明的（《儿歌三百首》之于《大日如来真经》），最差劲的就是最厉害的（何金银打嬴大师兄），最致命的打击就是凤凰涅槃的最关键一步（火云邪神打通了星的任督二脉），最邪恶的就是最纯真的（火云邪神的偷袭利器展开后也可以是竹蜻蜓玩具）……以此类推，小到一个对话内的节奏，大到剧情转折，全部都是物极必反，峰回路转，相反相成的。最倒霉的时候就是时来运转的时候，最得意的时候马上要摔很惨了，仿佛一切都是假象，都隐藏玄机，故事是一正一负地波浪行进。
固定模式：影片开口很小，绝对主人公不甘现状，做出第一个很小的反应，这个反应遭到环境更强的反扑，迫使主人公做出更大的挣扎，环境再反扑，主人公再挣扎，力度越来越大。情绪在一正一负、一起一落中愈玩愈大，阶梯攀升，最终来个大转变，凤凰涅槃。这是星爷可以坐吃一万年的剧作结构。其实就是好莱坞经典叙事那一套，早就被用烂了说烂了，甚至星爷的剧作更短小精干，更提炼，从八九十分钟的片长就可看出。这就是1+1这么简单的事，但1+1可以是小儿科，也可以是哥德巴赫猜想。而就着简单的经典叙事模式，华语片没几个人做的好。拽个性的那是一人一个相，各见仁智，自有喜欢的。但基本功恰恰都忽略了。
星爷说的基本的东西，就是主流故事片的经典叙事。
A、几经周折，咸鱼翻身。
《武状元苏乞儿》——败家子几经周折成为社团领袖；
《国产零零七》——片警几经周折成为劳模；
《唐伯虎点秋香》——“隐姓埋名”几经周折变成“光宗耀祖”；
《九品芝麻官》——九品贪官几经周折变成一品清官；
《破坏之王》——懦夫几经周折成为强者；
《食神》——大厨几经周折回归食神；
《喜剧之王》——龙套几经周折成为演员；
《少林足球》——武僧几经周折变成球星；
《功夫》——混混几经周折变成宗师；
《长江七号》——穷小孩几经周折成为外星人的vip；
《降魔篇》——玄奘几经周折成为唐僧。
B、波浪叙事法
物我拉锯，一来一回，力度一浪胜过一浪；情绪起伏，一正一负，能量逐步走向癫狂。当然，一方的正情绪，同时就是另一方的负情绪，互相交错进行。在每一个环节中，影片诱导观众的方向一定不是真正的方向。形成反差，制造魅力。先看一场戏中的正负交叠：
《破坏之王》之 一场戏
一场戏内的事态转折
那么每场戏都像上图那样波浪起伏，数场戏连在一起，组成一个段落，如下图：
《破坏之王》 之一个段落
这个段落讲述了何金银由获得约会机会，到最终走向低谷的一个山峰（起伏），里面就是由上图所展示的一场一场那样的小起伏构成的，每场戏虽有小波折，却共同服务于整个段落的大起伏，依据着段落的宏观走向：
一个段落内几场戏的链接，大体上依据灰色粗线的段落总体脉络
再由这样的段落，组成更大的单位——幕：
《破坏之王》之 几幕
全片三幕，幕中有段，段中有场，大走向蕴含着小起伏，像过山车一样，行至高潮，如下图：
《破坏之王》全篇的情节正负转折线路
再如《喜剧之王》的全片起伏模式：
《喜剧之王》的情节正负转折线路
有些时候这种正负的交叠，翻盘，翻盘，再翻盘的走向非常刻意。再如《大内密探零零發》倒数两场：
《大内密探零零發》倒数两场
以及《行运一条龙》，对于一正一反的模式，最图解的当属此片，譬如周星驰、葛民辉与杨恭如争爱的一场戏，短短数分钟内，杨恭如三易其主，情绪来回几个起伏。如下图（此处很拙劣，在此举例因为刚好可赤裸地说明其剧作法则，这是李力持的经典搞法，星爷自己编的电影也无外乎于此，不过是对于每一个翻盘点给予更充分的原因，把转折润色得更舒服而已）：
《行运一条龙》 局面的一改再改 推翻再推翻
再如《食神》与《降魔》，叙事脉络相似，故事以女追男作为动力推进。女追男的办法是女为男做事，女救男命，男一次次不领情，越来越绝情，女的一次次拼命行为也越来越大条，直到巅峰，女的为男的死了。如下图：
《食神》与《降魔篇》的女追男，女为男死的程度升级模式。
对比一下这两部影片的细节与画面，正负转折的关节点，也都是一脉相承，连表情都是类似的（星爷执导对表演都抠得非常精确），情绪点也是相同的，如下图：
《食神》与《降魔》，几乎相同的关节点对比。
以上是场、段、幕内部的波浪，那么在一段对话内部，也是有节拍的。一个动作，一个反动作，一个这样，一个不这样，形成顺与逆的拉扯，从而对话才好看，影片才好看。如《喜剧之王》：
《喜剧之王》的台词内部的节拍，一正一反。
《喜剧之王》的一段对白的转折
再如《食神》：
《食神》，周与火鸡摊牌时的高潮部分对话，一句咬一句，一正一反
C、通过敌人成全我
大起大落，高峰是低谷的反击，高潮是触底的反弹，最危险时恰是最关键时，最凶残的敌人恰是最彻底的考验，破茧成蝶，凤凰涅槃，置之死地而后生。如下图：
物极必反，敌人的损害对我全是帮助。
环境迫害主人公，压迫主人公，推动主人公，最终也成全了主人公。《食神》史蒂芬周吃面时被混混拉走，《功夫》悲伤时被斧头帮拉走，拉走他的都不算好人，但却推动他做事，参与其中，正负转换，终有所获。如下图：
《食神》《喜剧之王》《功夫》悲伤时被push到另一局面，转折
我认为这种模式并不是为了做戏而做戏，而是对现实的比喻，也是对人生的鼓励。不要爱惜羽毛，患得患失，失之东隅收之桑榆，只有全身心投入，放开身段滚打，通过埋葬换来生机，通过自损走向自得；资源和能量是万物共有的，在万物间流动，你的我的，敌方我方，这些界限哪里就分得这么清楚呢；吃亏就是占便宜，说的就是这个道理吧！所以星爷的电影，并非只是商业片骗小孩的精神鸦片，也是最现实的暗示呢！
来回滑动的钢柱，掉出去就没戏了，永恒的是保持不断转向。
波浪叙事就像来回滑动的钢珠，翘板的两端是禁地，否则就滑出去了，也就没得玩了；翘板上下摆动，是为了掌控好钢珠在两端之间的滑动，任何一点都不是永远，永远的是正负间的路途（运动）。
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